| “当他看向我时,他只看到完整的我。” 影评-STARLIGHT视频制作社
<一>
1963年,美苏冷战正酣。军备竞赛、太空竞赛……“两极格局”不断发展。苏联抢先把太空狗、宇航员送入太空,美国人气恼不已,暗自发力。
在一个名为奥卡姆航空航天研究中心的政府实验室,研究人员送来了一个秘密试验品—来自南美亚马逊丛林地区的“鱼怪”,当地人将它视若神灵。研究人员发现它可以在水中和陆地自由呼吸,这种特殊的呼吸机制让美国科研人员看到了利用价值:或许能研究出使人在太空自由呼吸的方法,以期载人航天技术取得突破。实验室的哑女清洁工通过偶然接触,发现鱼怪身上闪光的人性,难以想象地坠入爱河,发生了一段“人鱼虐恋”,故事就此展开… …
<二>
我们耻于谈论“不完美的爱”。
在很多人的认知里,完美的爱情故事是俊男和靓女、王子和公主的故事,是浪漫的情歌和烧毁的情诗,是星空下相拥和沙滩上嬉戏,是婚纱戒指和玫瑰红酒。你和他讲《推拿》,瞎子爱上小姐,片尾曲唱“可是她在别人的床上呻吟”,他摇摇头,说太惨了。生活已经够惨了,我干嘛还要看那些悲惨的爱情。
还有一部分观众,早就对这些套路化的浪漫心生麻木,他们追求的是“伤痕青春文学”式的浪漫—打架斗殴,复杂的暧昧,擦枪走火,反目成仇,堕胎后成熟。不淋过一场大雨痛哭、声嘶力竭,怎么能是合格的爱情电影?看了系列作品后,我一直在怀疑我究竟是读了假高中,还是过了假青春。
一些小美好的、平淡日子的记录,放到大银幕上,不是张力不够,让人们觉得平淡无味;一些新鲜商业元素的加入或者演员的实力表演,虽能为影片增色不少,但是优质作品凤毛麟角,且深度难以拓展。洪震南
请允许我妄下结论:爱情之于许多人,是幻想的伊甸园,是逃避现实压力的消遣。有的人接触过爱情,有故事,寻求的就是共鸣的寄托;有的人没接触过马启光,寻求的就是恋爱的体验。这种行为本身无可厚非,包括我自己,也听过明知“烂俗”的情歌,回忆却如洪水猛兽吞噬理智,内心渴望被酸楚充满,以求一种悲剧主角式的自我安慰。
不知有没有心理学专家研究过,人在极端情绪的时候,会产生一种对于戏剧化情节的过分渴求的心理。商业资本可能早就发现了这些定律,所以他们制造的“爱情”不是棉花糖就是酸橙苦瓜,两极分化明显王新博。没有“小鲜肉小仙女”给观众“舔屏”,没有浪漫的吻戏和告白,或者公主最终离开了王子,如何收获票房?若是追求精致剧作,势必陷入文艺片叫好不叫座的尴尬境遇蒋文端。
<三>
关于删减,徐畅同学在某日《王牌特工》的观影中突发感想:“在中国,性比暴力更可怕。”我觉得十分之精彩。
对于激情戏的删减,影响了人物性格的塑造,例如艾丽莎享受在浴室中的自慰、人鱼之欢、邪恶的反派在家中的激情戏,诸多文章已经进行解读,我就不再赘述。在我看来,这些片段在电影中饱含情意,我没形成什么违反核心价值观的下流思想,性是爱的升华表达的说法似乎在中国是令人难以接受的的:即使人们本该享有自由支配身体的权利。
然而我还是要鼓励所有朋友去电影院观看这部影片。导演吉尔·莫德尔·托罗神雕群芳谱,点开他的豆瓣首页,他的作品充满了奇幻的想象力,却总是讲着柔软善良的故事。
《潘神的迷宫》
《水形物语》整体的美术设计和电影语汇,使人在冰冷中感到温暖,压抑中感到欣慰,我一直坚信一句话,电影只有在影院上映,被观众审视,才是自身价值的体现,是电影生命的轮回。影院的音效、银幕质感始终是网盘不能匹敌的。
同样,在没有电影分级制度的当下社会星辰变后传,监护人或者成年人要起到分辨作用:通过预告和评论,来判断这个电影适不适合自己的孩子或者自己的弟弟/妹妹。即使是R级,也是指“17岁以下在监护人陪同下可观看”,我们应该养成自我分辨能力来引导未成年人。
<尾声>
至今难忘导演《环太平洋》的一幕:IMAX银幕上,城市破碎,爆炸声隐约响起。一个小妹妹无助地在布满碎片、空无一人的大街上慢慢地跑着。
她头发凌乱风流黑道学生,眼睛红肿,让人心疼不已优士圈。突然间,一个巨大的怪物腿出现在高楼间的缝隙。轰隆隆、轰隆隆。脚步逼近。
阴影逐渐覆盖了她。她已经喘不上气了。
突然,巨大的机械战甲掠过废墟上空。
怪兽被抵挡住了。小妹妹从死亡的阴影中走出。战甲和怪兽,在硝烟中搏斗。
战斗结束,废墟上阳光洒落,无名英雄沉默地伫立。
当时我就想说:**,这情怀,真是深得我心啊。
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