| “民族翰骨:潘天寿诞辰120周年纪念大展”同名图集 即将发行-一页南山
2017年5月2日
适逢潘天寿先生诞辰120周年
“民族翰骨:潘天寿诞辰120周年纪念活动”
将在北京的中国美术馆隆重举行
民族翰骨
潘天寿诞辰120周年纪念大展
开幕时间:2017年5月2日 14:00
展览时间:2017年5月1日—5月14日
展览地点:中国美术馆1 / 3/7/8/9号展厅
主办单位:中华人民共和国文化部/中国文学艺术界联合会/浙江省人民政府
承办单位:中国美术馆/ 中国美术家协会/浙江省文化厅/中国美术学院
协办单位:潘天寿基金会
* 展览期间还将举行“纪念潘天寿诞辰120周年座谈会”与“潘天寿与文化自信——潘天寿诞辰120周年学术研讨会”。
为纪念这一隆重展事,展览同名画册《民族翰骨·潘天寿诞辰120周年纪念图集》由中国美术学院出版社出版发行。
画册收录展览中潘天寿代表作共近120幅骆炳峰。
《民族翰骨:潘天寿诞辰120周年纪念图集》
许江 主编
中国美术学院出版社
整本图集按展览思路分为六大板块:
高风峻骨
一味霸悍
奇崛明豁
雁荡山花
守常达变
饮水生涯
清晰地梳理、呈现潘天寿先生代表巨作和卓越的笔墨成就,将潘先生的画作、画论、诗词编织为一体来详述潘天寿先生在文化、艺术和教育所做出的杰出贡献。
中国美术学院院长许江、中国美术学院教授童中焘、中国美术学院博士生导师卢辅圣特别为此所做序言,也收录在本图集中。
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? 潘天寿(1897—1971)
著名教育家、艺术家
中国美术学院(原国立艺术院)教授
潘天寿原名天授,字大颐,号寿者。浙江宁海人。就学浙江第一师范期间,李叔同赠偈语曰:“学无古人,法无一可;竟似古人,何处着我。”
1923年,赴上海任教,吴昌硕曾赠联赠诗,曰:“天惊地怪见落笔”、“年才弱冠才斗量”。
1928年执教于杭州国立艺术院,与吴茀之等组织“白社”。抗战期间独臂胜哥,随国立艺专辗转于东南、西南诸济公游记省,1946年随校归杭。约1950年代末,其书画创作进入高峰期。
作为20世纪中国美术史最重要的人物——潘天寿,无论在美术教育领域还是国画技法的探索领域都功绩卓著。
潘天寿创作巨幅作品
潘天寿1961年在止止室作画
许江《立最高峰 唱大江东》:
“中国传统绘画在国美的沃土上,在与融合之说互动激荡的过程中,持续地继绝学、存自信、开新篇、立新人,得以史诗般地播扬。潘天寿先生正是这场伟大播扬的顶天扎地的立心者和倡导者巨型蚯蚓。”
童中焘《潘天寿艺术的高度》:
“潘先生的作品、与言论与志趣,实实在在,翕然如一。”
卢辅圣《文化史中的潘天寿》:
“他在中国绘画领域所做的这些努力,虽然影响范围有限,并且过早地毁于燹火,但由其所代表的学术忠诚、学术智慧,以及历劫未泯的儒士风骨、道统风范人蛇恋,则具有超越专业界和学术界的普遍启示意义。在现代、后现代思想及全球化趋势正带领整个世界迅速走向同质化、碎片化的当今时代,如何富有成效地从各民族传统资源中转化出适应人类生活和个体存在的精神依归,已经引起越来越多人的重视。就此意义而言,潘天寿的启示行之未远。”
20世纪50年代潘天寿与国画系学生 摄于杭州景云村寓所
1963年潘天寿给国画系花鸟班学生上课
潘天寿为学生做示范
许江说:大师即是一部宝典。
何谓宝典?一门悠长脉络将成断章绝学,唯此典传心立命、孤灯相继。此灯火灼照,于迷雾深霾中指明方向。继百代薪传,凝莘莘力量。或若一脉技艺,把抓生机生气,博采众家所长,跬积根源能量,锻炼一代高峰。或若一部典籍,新人追蹑先人,往圣点化来者,师心而独见,活化而开来。其昭昭天心,拳拳往诣,令代代学子引为圭臬。
潘天寿先生的艺术及其思想李祖铭,正是中华艺术传承和拓展意义上的不世宝典。
? 内页画作欣赏
《水墨山水图》 1947年
纸本、水墨 60.5cmx68cm
潘天寿纪念馆存
《水墨山水图》是潘天寿山水画中笔墨最丰富,浓淡变化最多,墨分五色最具有代表性的作品杨启良,这种笔墨风格可直接追溯到元四家,与他后期浓墨重线为主的作品区别较大。就笔墨而言,方直的线条较少,运笔圆转如屋漏痕,一波三折,随行随止;又如折钗股,圆浑凝练,折转自如。勾勒与皴擦均极其松灵,了无滞碍。用墨则是浓淡枯湿,随机而成。尤其以淡墨用得最好,虚虚实实与空白背景融合变化519679,林楚麒似有雾气弥漫于山谷之中。
《小龙湫一截图》 1960年
纸本、设色 162.3cmx260cm
潘天寿纪念馆藏
《小龙湫一截图》是潘天寿山水画巨构中的经典之作。这幅画很“满”,整幅画面几乎全是实景,充分体现了潘画中雄浑苍古、险峻奇崛的美学气质。这幅作品的平衡力臂是右上方一列参差起伏的题款,面积虽不大,但压住右侧短歌行朗诵,使全画复归于平正。这种构图不仅为宋元诸家所无,就是以构图奇特擅长的八大山人也不曾使用。
《新放图》
纸本、设色、指墨 60cmx53.3cm
潘天寿纪念馆存
《新放图》在潘天寿作品中属清新秀逸的一类,是以用墨清淡取胜的佳作,除“新放”二字及署名用浓墨外,其余基本上都是淡墨。画面中间大块空白,从中仿佛可见晨雾迷蒙的湖面。这些干湿不同,面积不等的墨块、墨线、墨点、就像一首舒缓的乐曲,平淡中蕴含惊喜,有对照有起伏老王搞事 ,结构严谨。所谓“笔墨韵味”,首先是指大的节奏关系,若只注意小变化,忽视了大节奏,全画就平、就散,难有气韵可言了。
潘天寿曾说:“墨能得淡中之浓,浓中之淡,即不薄不平矣,其关键往往在用水用纸之间。”这是作画的要旨。
《秃头僧图》
1922年 纸本、设色 94.8cm×172cm
潘天寿纪念馆藏
《夏塘水牛图》
纸本、设色、指墨 142.7cm×367cm
潘天寿纪念馆藏
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《潘天寿美术教育文献集》
陈永怡 编著
中国美术学院出版社
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潘天寿 摄于1963年
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