| 《二十岁之恋》:看特吕弗、瓦伊达等大师如何演绎二十岁的恋情 冷门佳片放映-人大电影协会
5月14日本周日晚上19:00,在公教二楼2101将进行“冷门佳片”单元放映沙龙!
放映影片:特吕弗、瓦伊达等《二十岁之恋》
影片简介
二十岁之恋 L'amour à vingt ans 1962
导演:弗朗索瓦·特吕弗/安杰依·瓦伊达/石原慎太郎/马塞尔·奥菲尔斯/伦佐·罗西里尼
主演:让-皮埃尔·利奥德/玛丽-弗朗丝·皮西尔
法国/意大利/前西德/波兰/日本 剧情 120分钟
五位著名导演,各自执导了一段关于二十岁恋情的短片。
一、特吕弗《安托万与柯莱特》:《四百下》男主角安托万人生故事的延续,安托万暗恋上比自己年纪稍大的柯莱特林宇靖,柯莱特却只把他当作弟弟般地看待,安托万的早恋就此无疾而终。
二、瓦伊达《华沙》:少女爱上了在动物园里见义勇为的男子,而力邀他参与家里的青年朋友聚会。不经意间,一些场景细节勾起了男子战时的记忆伤痕……
三、罗西里尼:可怜的下层女孩不甘心充当第三者混沌之主,却被成熟老练的贵妇寥寥数语击溃了心理防线……
四、石原慎太郎:年轻的工人暗恋上气质非凡的女子,尽管每天都会在路上碰面,他却不敢有所表达而沉耽于幻想,被压抑的强烈欲望最终引发为悲剧。
五、马克斯?奥菲尔斯:借助于往昔青春岁月的甜蜜回忆,一对夫妇逐步修复彼此之间的关系裂痕。(来自豆瓣)
影片看点
#二十岁!
时隔一个半月,冷门佳片单元终于回来了呢。笔者在这一个半月反思了下,以前的放映似乎不是严厉的社会批判,杨绿润就是表现各种无法愈合的伤痛,显得有些严肃且单调。于是,这次我就选了部相对贴近大家生活的题材。毕竟什么“二十岁”呀,“恋”呀,还是我们比较关注的领域(背景色都一反常态地调成了粉色呢宇宙本源诀!)当然以上这些完全属于阅片之前的胡思乱想。似乎这五位导演并不这样认为,相反的,他们几乎达成了某种共识,二十岁之恋总是易碎的。
△全片最为戏剧性的一幕,“二十岁之恋”的破碎同时也象征着永恒
#短片集,五位风格迥异的导演
《二十岁之恋》阵容十分诡异,五位导演分别来自当时欧陆四大电影强国和日本,除特吕弗和瓦伊达外剩下三人电影领域的主业分别是制片、编剧、纪录片导演,风格迥异,这使本片显得不可复制。
特吕弗作为新浪潮双核之一,大家自然是再熟悉不过了。而本片收录的部分正是“安托万系列”的第二部《安托万与柯莱特》,是《四百击》的延续,重要性不言而喻。
△在特吕弗温情的注视下,安托万大概是影史上最惹人怜爱又最不缺爱的角色了
本片中的安杰依·瓦依达则是继续他早期的一贯题材——战争创伤,而导演本人二十岁的时候正是二战刚结束,而这部短片也是瓦伊达二十岁时内心的真实写照。
伦佐·罗西里尼是意大利新现实主义大师罗伯托·罗西里尼的儿子苦儿修真,本片是其极少见的作为导演参与的作品。值得一提的是,罗西里尼也是这五位导演中唯一一个在拍《二十岁之恋》时正处于二十岁的。
石原慎太郎警犬巴打,没错就是那个你熟悉的极右政客石原慎太郎,我们在这里不谈他的政治主张以及他的不受欢迎。本片大概也是石原慎太郎作为电影导演唯一一部找得到资源的作品。而短片中唯一的亚洲部分,则充分体现出日本新浪潮的风格,非常残酷、极端,称得上是本部作品中最令人印象深刻的部分。
马塞尔·奥菲尔斯是真实电影代表人物之一,著名的纪录片大师。《安妮·霍尔》中反复调侃的那部“四个半小时的纳粹纪录片”《悲哀和怜悯》正是出自他之手。而奥菲尔斯同样极少拍摄剧情片,因而本片显得更为珍贵复韵母有几个。
△《安妮·霍尔》中错过了偶像伯格曼电影两分钟的伍迪艾伦选择了《悲哀和怜悯》
不仅导演阵容十分跨界,我们此次放映也是跨了楼。放映地点不再是老地方教学三楼天警,而是放到了2101,再次提醒大家注意。
5月14日本周日晚上19:00,在公教二楼2101将进行“冷门佳片”单元放映沙龙!
放映影片:特吕弗、瓦伊达等《二十岁之恋》,欢迎来看!
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