| 《以网师园彩霞池主景浅析苏州园林造园智慧》论文在《绿色科技》杂志07.2018期发表 华科科研-张立建工作室
网师园位于苏州古城的阔头巷中,占地面积约5400平米,是拙政园的八分之一,留园的四分之一。网师园始建于宋淳熙年间(1174年~1189年),原名“渔隐”,后清乾隆时(公元1765年前后)宋宗元购之重建,名“网师小筑”,后名“网师园”。苏州园林本身以咫尺之间浓缩山水天地见长邱韶智,而网师园更是在有限的空间中筑山理水,师法自然,以精致的布局,深蕴的内涵,成为了中小型园林的杰出代表,被陈从周先生誉为“苏州园林小园极则,是以少胜多的典范”。同时,网师园也是聊城大学研究生课程《中国园林之美》的重点赏析案例错惹极恶大亨,近期沈氏女科,针对园林造园手法的研究成果《以网师园彩霞池主景浅析苏州园林造园智慧》论文在《绿色科技》杂志07.2018期发表,对研究工作进行了梳理与总结。
以下为论文全文:
以网师园彩霞池主景浅析苏州园林造园智慧
撰文:张立建 王相成
摘要:苏州园林是中国传统建筑重要的组成部分,而网师园是苏州中小型园林的杰出代表,其在有限的空间中筑山理水,师法自然,以精致的布局,深蕴的内涵,形成了独具特色的园林空间和意境深远的文化内涵。以彩霞池为中心的主景更是网师园的精华所在,彩霞池主景占地仅一亩,却能容纳山水,浓缩天地,充分体现了小园极则的造园智慧。文本通过对元素的组成,大与小的尺度对比,游园的连续性,文化意境的融入等方面进行研究,分析彩霞池主景的造园手法和特点,旨在以小见大,总结苏州园林的造园智慧。
关键词:网师园;彩霞池;造园;智慧
网师园始建于宋淳熙年间(1174年~1189年),原名“渔隐”,后清乾隆时(公元1765年前后)宋宗元购之重建,初名“网师小筑”,后更名“网师园”。其占地面积约5400平米,是拙政园的八分之一,留园的四分之一,是苏州中小型园林的杰出代表。苏州园林本身以咫尺之间浓缩山水天地见长,而网师园更是在有限的空间中筑山理水,师法自然,以精致的布局,深蕴的内涵,成为了中小型园林的杰出代表,被陈从周先生誉为“苏州园林小园极则,是以少胜多的典范”。
网师园是典型的东宅西园(图2所示),东侧为宅第,由大门、轿厅、万卷堂、撷秀楼、五峰书屋等形成了建筑宅第的轴线关系。西部为园林区,布局相对灵活,由书房、琴室等用房结合园林构成。以彩霞池为中心的水景空间占地一亩左右,是西部园林的精华所在。本文的分析对象就是以彩霞池为中心的园林空间。
图 1网师园平面图 图 2东宅西园布局
一、元素构成
刘敦祯先生曾对园林元素总结道:“以水池为中心,辅以溪涧、水谷、瀑布等,配合山石、花木和亭阁形成各种不同的景色”。彩霞池主景的基本构成也是包括水景、花木、山石、屋宇几个部分。
1.1水景
彩霞池占地447平方米,水面形态呈方形,聚而不散。水池东南和西北布置了引静桥和平板曲桥真爱满行囊,两座小桥一圆拱一低平,遥遥相对,互成对景。
图 3彩霞池
1.2山石
环绕彩霞池主景的假山、花台、池岸都以黄石构成。水面以南为黄石叠砌的云岗假山,高4米,环云冈有石径,云冈后有蹬道可登高。其次在靠近东北角位置布置了另一组山石,略低于云冈,依附于射鸭廊。
1.3屋宇
月到风来亭、濯缨水阁、半山亭、射鸭廊、竹外一支轩是环绕彩霞池第一重的亲水建筑,作为灰空间进行处理,是良好的观景空间。东侧万卷堂、撷秀楼的山墙作为水景的院墙界限,为景园作背景。小山丛桂轩、看松读画轩、集虚斋布置在主景外侧,体量略大,亦藏亦现,是环水的第二重建筑。
1.4花木
主景中,植物花木的配置精致简练,紧抓主题,树木注重“古、奇、雅”,花木讲究“色、香、姿”。水池四周,灌木与乔木相结合,春有青枫、玉兰;夏有水中睡莲;秋有桂花;冬有腊梅,春夏秋冬皆有景可赏。
二 大与小
彩霞池主景充分利用了大小尺度的关系,在一亩左右的空间内协调各元素之间的比例,放大彩霞池的空间感受,而在细小处精巧清俊,变化丰富,建筑虽多而不见其密,池不足亩而不觉其小,营造出了宅院中的山水趣味。
2.1烘托
彩霞池主景的布局将小山丛桂轩、看松读画轩、集虚斋等大体量的建筑退隐到主景外部,以草木山石遮挡,避免了大体量建筑压迫水面。而亲水的层次布置了濯缨水阁、月到风来亭、竹外一支轩、射鸭廊等小尺度建筑,亭阁轩廊变化丰富,小巧轻盈,邻水云冈的高度也得到了控制,池岸低矮,花石草木的布置也并不高大,共同烘托水的空间感。这样,亲水建筑开敞轻盈,精致灵动,而大体量建筑隐于外部,又使园景富有层次深度(如图4)。另外万卷堂、撷秀楼的山墙和卷棚屋顶倒映水中,与水面相得益彰。
图 4建筑烘托水景分析
2.2对比
引静桥在彩霞池东南水湾处,是以小映大的代表妖在西游。作为一座袖珍小桥,引静桥长2.45米,宽不足1米,花岗石砌筑,石栏、石阶、拱洞一应俱全,拾阶而上,三步而逾,所以又称“三步桥”。
引静桥是由宅地中轴到中心主景的第一处立足点,游人经桥向东,可沿高墙至射鸭廊、竹外一枝轩,向西则可见云岗和濯缨水阁。引静桥处于这样的位置,以其小充分对比了彩霞池水面的开阔皇上二大爷,云冈的苍劲山势,而引静桥本身线条柔和,浮雕秀美,增强了这种大与小的对比。
图 5引静桥 图 6待潮
2.3隐喻
彩霞池东南向有一条小涧,自南蜿蜒而来,两岸陡崖岩岸,藤葛蔓蔓。水涧源自灵峰秀石之间,虽涧宽仅尺余,但小涧曲折而深奥,意在隐喻彩霞池有源而来,无尽不竭。溯流而上,涧中还设计了一个小巧的水闸,岸边立石上刻有“待潮”二字,隐喻闸门一开,涧水就会潮水般地汹涌而来。通过这种心理上的隐喻接提升了中部水景的空间感。
三 连续性
钱大昕曾评价网师园:“地只数亩,而有纤回不尽之致,居虽近廛,而有云水相忘之乐”。其谈到了在游园中的连续性所带来的空间体验。彩霞池主景通过引导、遮挡的带入对空间体验进行设计,形成了富有节奏感和韵律感的游园感受磁芯大战。
3.1引导
环绕着彩霞池,路径是空间引导的首要因素(图7所示)。石路、廊道、建筑的交替出现形成了环形的路径,在空间体验上,这种连续性由于建筑的围合,石径的开敞,空间的放大与缩小形成了曲折尽致的路径空间。
园林中的对景也是引导的方式之一,主景中的濯缨水阁、月到风来亭与竹外一支轩、射鸭廊呈对角线布置,隔水相望,运用对景的手法形成了对游者的引导作用。
图 7游览路径
3.2遮挡
对视线的遮挡在游园过程中产生了奇妙的节奏感。在彩霞池的主景中,主要依靠假山和树木进行遮挡。云冈是北部景区的主要遮挡物,遮挡了部分从小山丛桂轩和主轴至主景的视线,只能看见水景的片段。水池北侧的看松读画轩被花木老松所遮掩,集虚斋则通过竹外一枝轩过渡,一轩一斋,虚实穿插,游园的视线似断又续。南侧濯缨水阁三面幽闭,仅北面邻水,形成了窗口状的观景效果。游至东侧的月到风来亭,其三面环水,突出于水上,视线豁然开朗,形成了整体的视线感受。
图 8黄石的遮挡图 9松柏的遮挡
图10月到风来亭景观
遮挡带来了游园的趣味性,通过透景和片段式的画面不断叠加,最后到景观开敞的月到风来亭,突出了主体画面,给连续性赋予了韵律感,从眼前有路到眼前有景。
童寯先生在《江南园林志》中总结园林三境“疏密有致、曲折尽致、眼前有景”。其中“曲折尽致”和“眼前有景”都指出了游园连续性的体验。对路径的引导,对视线的适当遮挡形成了富有节奏感的连续性,足下路不止,眼前景已变。
四 人文意境
4.1物象的意境
物象本无情,藏金生而在文学诗句的点缀、渲染下,物象获得了独特的意境美。王国维在《人间词话》中谈到“境非独景也,喜怒哀乐亦人心中一境界。”在彩霞池主景中,各处屋宇都有特殊的意义所在。
月到风来亭取自宋人邵雍的诗句“月到天心处,风来水面时”,亭上更有对联“园林到日酒初熟,庭户开时月正圆” 的佳句。作为彩霞池的主景北京工美集团,面池而坐,临风邀月,甚是雅致藏尸楼。
濯缨水阁为歇山卷棚式,纤巧空灵,取名源于《楚辞·渔父》“沧浪之水清兮,可以濯我缨;沧浪之水浊兮,可以濯我足。”意为达则濯缨,隐则濯足。而濯缨水阁本身处于隐的状态,与意境的表达相一致。
竹外一枝轩为卷棚硬山屋顶,临水设吴王靠,远望似一叶小舟,取自苏轼《和秦太虚梅花》“江头千树春欲暗,竹外一枝斜更好”诗句,其在园中的布局也恰好是一支斜的形态。
集虚斋取《庄子·人间世》“惟道集虚,虚者,心斋也。”意为清除思想上的杂念,让心头澄澈明朗,为修身养性之所,正是园主之读书处。
4.2主题的凝练
园内物象虽多,又各具意境所在,但是物象的意义都指向了网师园的主题意义所在。网师乃渔夫、渔翁之意,与旧名“渔隐”同意,为“渔父钓叟之园”,含有隐居江湖的意思。园林空间的塑造融合了高洁飘逸的隐士情怀和意蕴深长的文艺美学,表达了文人园林的主题精神:“达则兼济天下,穷则独善其身”,造园者从政治社会中解脱出来,一方面注重对精神生活和文化修养提升,追求人格、气节和理想;一方面寄情山水、雅好自然,逐渐转向了对自然的审美意识,在物华流转,天地变化中寻求对人本身的思考,将心灵寄托于园林山水之中。
总结
“不出城郭而获山水之怡,身居闹市而得林泉之趣”,彩霞池主景以景化情,通过石、水、木、屋的元素选择;大小的烘托与对比;路径与视线的引导隔断;文学意义的融合等方式以物象师法自然,以自然回归人文精神。彩霞池主景以小喻大,也是苏州园林的映射。造园者寄情山水之中的诗意栖居,在方尺空间内感悟万象天地的情怀,是苏州园林乃至中国传统建筑的智慧所在。
图片来源:图1来源于网络www.mianfeiwendang.com,图2、4、7作者绘制,图3、5、6、8、9、10作者拍摄
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