| 《国画家》写生创作研修班名师推荐 杨惠东-国画家杂志
《国画家》写生创作研修班
指导老师(部分名单)
刘 罡 中国国家博物馆国家一级美术师,藏品保管二部主任,中国美术家协会会员。
孙海峰 中国画学会理事,中囯美术家协会会员,浙江省现代水墨研究院常务副院长。
李毅峰 中国美术家协会中国画艺术委员会委员,天津美术家协会副主席,天津人民美术出版社社长。
张桐瑀 中国国家画院国画院副秘书长,中国画学会常务理事兼副秘书长。
李 明 河南省美协副主席,河南省书画院副院长,国家一级美术师。
石 峰 中国国家博物馆书画研究创作中心负责人兼研创室主任,国家博物馆艺术委员会委员,国家一级美术师黄楚标。
王 乘 中国人民大学培训学院艺术培训中心主任,中国人民大学画院副院长,中囯美术家协会会员。
杨惠东 《国画家》杂志主编,天津人民美术出版社总编,中国画学会副秘书长。
1968年出生,江苏睢宁人。毕业于南京艺术学院美术学院,获博士学位。
现为天津人民美术出版社总编,《国画家》杂志主编,中国画学会常务理事、副秘书长,中国美术家协会河山画会秘书长,中国美术家协会会员。
写生与师造化
杨惠东
自“五四”以来,力倡以写生来振兴日益衰落的文人山水是新美术运动的内容之一。不论处于何种立场,几乎所有的画家皆认识到旧有山水画辗转临摹、陈陈相因所带来的危害。写生被视为振衰去弊的不二法门,重视写生成为一种共识。因而,20世纪所有的杰出山水画家,无一不是通过写生来重新认识山水及山水画传统并进而完成其个人艺术风格的构建。
中国古代山水画向来重视写生,重视师造化,但此“写生”非彼“写生”。20世纪中国画的写生大多都是以西画作为参照的,20年代高剑父即尝试实地写生并在山水画中引入汽车、飞机、电线杆等新的视觉元素,赵望云则直接走向农村写生,但是他们的努力或因在语言图式上仍与旧形式存在千丝万缕的联系,或因中西元素的结合不无勉强,在当时并未得到广泛的认可并开一代新风。真正的改变始于50年代兴起的“中国画改造”,这是一次对传统中国画脱胎换骨的改造,从绘画功能、审美取向、表现题材到技法语言皆产生了彻底的变化。
其时对中国画改造的目的十分明确,必须与当时提倡的革命现实主义创作手法相适应,为政治服务,为人民服务。为适应形势的要求,实现与新时代的对接。不管情愿与否,几乎所有的中国画家皆卷入这一改造的潮流。在这一大背景下,文君竹直面生活的“写生”就成为“中国画改造”的主要内容与手段。
此时的写生已非过去山水画的目识心记、只看不画或寥寥几笔,画家们大多接受了西画的方法直接对景写生,追求真实准确反映对象,捕捉即时性的视觉把握,并诉诸笔墨。教化与写实作为山水画的基本范式得以确立,对时代的讴歌、对壮丽山河的讴歌成为其时山水画的主旋律,进而形成了建设场景、主席诗意和革命圣地山水等时代性的三大主题,传统山水画的出世情怀至此一扫无余。
俞剑华先生作于1935年的《中国山水画之写生》一文深入讨论了中西画写生的不同之处。他认为山水写生古已有之,后世画家只知临摹不事写生导致山水画的衰微,欲复兴唐宋山水之盛,非从事实地写生不可。但就写生而言,中西之法实有不可混合之鸿沟,西式写生须按照透视学之理法,视点固定不易,故能逼肖实景;中国画之写生无固定视点与地平线,画者如坐飞机,上下左右任意,遗貌取神,不即不离,此为西法不可及处。因此他认为第一步写生必以西法入门,及后便可以循进而入中国画之法,并自信此为复兴山水画之捷径。
应当说,写生画派的代表人物李可染先生,基本上是按照此一路径进行创新与改革的。李可染早年曾分别求学于上海美专和杭州国立艺术院,系统掌握了油画、素描、水彩,对于西式的野外对景写生驾轻就熟,而将这种写生方式引入山水画写生,就不能不对西画的某些造型手段有所取法。对于中西写生之法各自利弊,李可染自有清醒的认识,其开创之处在于,大胆跳出了西式风景写生一个视点的约束,将西画写生同山水画“以大观小”的观物取象方式进行了浑融无碍的衔接,仍保留了写生的现场感并符合常规的透视习惯。对于透视,李可染主张“透视问题只求看得过,科学要为艺术服务,艺术不能迁就科学。” 李可染的探索较好地解决了山水画从传统走向现代,从不食人间烟火到真切反映现实生活的课题,创造了全新的图式,并深刻影响了20世纪50—70年代山水画的基本面貌,而且对中国画教学的影响一直延续至今。
当然,这种借鉴了西画的对景写生之法,尽管最终仍归于中国画,但仍与山水画的“师造化”有别,“师造化”的含义远比“写生”宽泛得多。古人所谓“行万里路”,既是“游”的过程,也是“悟”的过程。“悟”乃悟天地山川之“理”,这比“写生”更为根本。西式写生对于即时性视觉感受的捕捉仅止于“常形”,至于“常理”,则非“师造化”不可得。提倡对景写生论者往往引用石涛“搜尽奇峰打草稿”一语以支持自已的论点,其实石涛的完整表述是:“山川脱胎于予也,予脱胎于山川也,搜尽奇峰打草稿也,山川与予神遇而迹化也,所以终归之于大涤也。”纵览群峰之奇,山川列于胸中,然后画稿出焉,此为“师造化”,远非对景写生所能涵盖。
客观地评价,“写生”的导入深刻地改变了20世纪中国画的面貌,扭转了几百年来山水画的颓势,以李可染先生为代表的写生画派做出了历史性的贡献。然而,难以否认的是西式写生作为基本功训练主体引入中国画教学所带来的消极影响。以往学画是通过临摹以通画理,现在是通过对形体的刻画以再现日常视觉经验,结果导致山水画创作愈来愈流于表相,山水画固有的文化内涵与基本功能遗失殆尽。同时还应看到,李可染、张仃、罗铭、关山月诸家在尝试将西画之法引入山水画写生之前,早已扎下了中国画笔墨的深厚根基,因而当他们以毛笔对景写生之时能够很好地解决中西画法之间的各种矛盾舰姬go,左右逢源,游刃有余,而后学者仅凭经西式训练而来的造型基础和对中国画笔墨的一知半解强为效颦,只能使山水画远离本体而愈趋表面化。
经历了“八五新潮”的喧嚣之后,中国画界逐渐认识到民族虚无主义和全盘西化的危害,传统再度受到重视,遂提倡弘扬优秀的传统文化,提倡通过临摹来深入发掘传统中的深层文化资源。但任何事物都具有两面性,长期以来的极端化思维定势又使得人们很容易从一个极端走向另一个极端。当写生大兴之时,传统被弃之如敝履,而现在一提倡传统,提倡师古人,一味泥古、闭门造车、师古人之迹而不师古人之心的迹象又开始抬头,比如当前画坛充斥的“伪古意”和对古今大师的跟风潮。李可染先生等开创的山水画对景写生至今已经过了半个多世纪,相对于悠久的中国美术史,其历史相当短暂,自身也尚有许多问题需要解决,他们固然为20世纪中国山水画开一新境,但在此之外,以传统经营为依托,心师造化,黄宾虹、张大千诸家同样代表了20世纪山水画的最高成就。写生与师造化,既有具体操作上的不同,更有从宏观上认知自然、把握自然的巨大差异。当我们今天感叹传统文脉的断裂,面对中国画如何保持自己的形式语言特点,在新的社会文化环境下如何延续等根本性的问题时,认真回顾20世纪诸家的不同选择及其得失,无疑是十分必要的。
(文章节选自《写生与师造化——不同视角之下的异域表现及当代思考》)
作品欣赏
杨惠东 · 海上升明月 · 136cm×68cm ·2017年
杨惠东 · 崇武古城 · 136cm×68cm · 2017年
杨惠东 · 泾川春云 · 136cm×68cm · 2017年
杨惠东 · 灵峰耸翠 · 180cm×98cm · 2017年
杨惠东 · 大别山朝晖 · 2017年
杨惠东 · 砥柱人间有此峰 · 2016年
杨惠东 · 八月惊涛动地来 · 2016年
杨惠东 · 九华云海 · 2016年
杨惠东 · 万壑听响泉 · 180cm×98cm · 2016年
杨惠东 · 北海大观 · 136cm×68cm · 2016年
《国画家》写生创作研修班简章
一直以来,《国画家》杂志社都致力于以实际行动推动中国传统绘画的发展廖智的故事。
早在2009年,《国画家》杂志社就曾与文化部青联美术委员会等多家单位共同主办中国青年美术家“画说五岳”系列写生活动,持续多年组织国内知名画家,以行动推动中国传统山水画的发展与创新,并以丰富的写生活动为依托,对当代语境下山水画的写生技法、实践理论进行专业、系统的整理和出版。
2016年,《国画家》杂志社又参与主办“河山纪行——当代中国画名家画名山”这一重要的写生活动,组织来自全国不同地区,就职于学院、画院、美协、博物馆、出版社等美术专业单位,长期致力于山水画创作,个性、语言日趋成熟的画家,到华山、黄山、泰山、太行山、雁荡山等地进行写生,并对画家的写生创作活动予以连续、深入的报道。
龙瑞老师、程振国老师、张桐瑀老师、王乘老师于雁荡山写生
河山纪行——当代中国画名家画名山(雁荡山篇)
《国画家》杂志社此次写生研修班由国内知名国画家、油画家联合教学,既强调科目的独立性冷凰天下,又兼顾跨学科的交流体验,旨在以开阔的视野、独立的审美精神、丰富的办学经验、认真严谨的组织比蒙修仙,在短期内提高学员艺术修养水平以及写生、创作等实践能力,拓展个人艺术发展的更大空间。
一、招生对象:
各省市画院、艺术院校、群艺馆、文化馆(宫)及各大经济实体美术专业人员和有一定创作基础的业余画家均可报名。
二、学员待遇:
本次写生在指导老师的授艺教学结束后,写生作品经评选合格后,颁发由指导老师共同签名的《国画家》研修结业证书。
三、作品评选:
由指导老师评选出优秀作品,优秀作品在《国画家》刊物上发表,并可自愿参加由《国画家》发起的写生创作巡展和年度展淮南查查论坛。
四、学习时间:
2017年7月27日—8月10日(报到时间为7月26日)。约15天。
五、研修费用:
学习费用:5000元。
食宿费用:主办单位统一安排,费用自理。
六、写生地点:
河南省林州市太行山石板岩写生基地。
七、报名时间及办法:
请认真填写研修班报名登记表,连同学费及近期作品照片一张、本人近照两张于7月10日前一并寄至《国画家》杂志社,经认定后,由《国画家》杂志社统一签发回执。
联系方式:
《国画家》编辑部 022-58352958
任红伏 13920460629(可加微信)
马春梅 15102291402(可加微信)
徐皓月 15967159930(可加微信)
电话与微信报名请提供以下信息:
姓名、性别、出生年月、手机、住宅电话、工作单位、职务、通讯地址、邮编。
八、汇款方式:
支付宝,微信付,现金形式,付款前请联系确认。
款项请注明:《国画家》写生创作研修班学费
石板岩写生基地实景
太行大峡谷景区位于河南省和山西省交界区域的林州市,绵延百里的峡谷雄伟挺拔,形成了独特的峡谷美学。其地质地貌类型齐全,生态植被优良书生中学,环境清新优美,保持着大自然的原始状态。太行大峡谷景观呈现出竖向的多层性,构成三崖两崭一缓麓的竖向空间系列,一层断崖一层绿带,层次分明,朴实浑厚,是一座天然地质博物馆。景区内断崖高起,群峰峥嵘,阳刚劲露,台壁交错,苍溪水湍,流瀑四挂,峰、峦、台、壁、峡、瀑、嶂、泉姿态万千,是“北雄风光”的典型代表,具有雄、险、奇、秀、幽、旷之特点。
石板岩写生基地(太行山写生基地)位于石板岩镇,往南是王相岩、猪叫石,往东是桃花洞、太极山,往西是太行平湖、冰冰背,得天独厚地理位置和自然风光加上古朴的石板民居,恬淡幽然的山村风情,构成了强烈的审美意境。
>>>《国画家》杂志<<<
创刊于1979年
国家级艺术类核心期刊
主办单位:天津人民美术出版社
中国美术家协会中国画艺术委员会
中国画学会
双月刊 定价:15.00元邮局订购代发号:6-62编辑部电话:022-58352958发行部电话:022-58352901电子邮箱:ghj0984@sina.com
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