| 《女武神》旧梦中的新发现 赏析-音乐周报
(孙楠/摄)
文 |许渌洋
自从2005年恢弘的四联剧《尼伯龙根的指环》在北京国际音乐节实现轰动性的中国首演后,北京这座城市上演了几乎所有瓦格纳的主要剧目。2017年10月24日、27日,在创办20周年之际推出与萨尔茨堡复活节音乐节联合制的歌剧《女武神》,对于素有上演以瓦格纳为代表的德国浪漫主义歌剧传统的北京国际音乐节来说可谓意义非凡。
的确,没有什么比《女武神》更适合旧梦重温了黄楚淇,作为《指环》四联剧中最具有世俗情怀的一部,瓦格纳的音乐中透射出罕见的充满人性的美感,既温婉迷人又热力四射薪福卡官网,既结构紧凑又生动异嬉游记常。梵志登与香港管弦乐团的参演为演出成功增添了必要的砝码。
当晚的演出秦含章,首先映入眼帘的是导演维拉·涅米洛娃和她的舞美搭档彦斯·基立安根据1967年首演时设计草图复原的舞台之作。导演这一在新旧审美间寻求平衡的折中手法未能充分彰显卡拉扬原版制作中肃穆、简约、凝练的气质,倒是奥拉夫·弗雷瑟的灯光设计在某种程度上让观众“通感”到卡拉扬老版制作的些许神韵,也让维塔利·科瓦廖夫、斯图亚特·斯盖尔顿、藤村实穗子等人领衔的一干歌唱家尽情地奉献着杰出的声乐表现贾盛强。前者演绎的沃坦堪称一匹耀眼的黑马,过往几年科瓦廖夫更多地涉足威尔第剧目,以至于让人们忽视了他在瓦格纳演唱领域的雄厚实力,实则这位隐默多年的瓦格纳歌唱家具备一位杰出沃坦演唱者所具有的所有优点车静子,孔武而不失优雅的嗓音,温厚的声线,辽阔的音域以及精确严谨、耐人寻味的遣词造句。
在那第二幕冗长的独白中,科瓦廖夫充满磁性的嗓音吟唱出具有史诗气度的叙事诗,他迷人的演唱让人甚至不时感到是在聆听优美的德语艺术歌曲,这对于一部追忆卡拉扬艺术遗产的歌剧来说是何等珍贵的品质。在第三幕中何再贵,他对众女武神以及布伦希德的训诫严酷而不容置辩,但随后科瓦廖夫在“告别场景”和“魔火”中又幻化成一位城府与胸怀并存的慈父,这位充满自我矛盾和不可调和性的王者被科瓦廖夫演绎得淋漓尽致,滴水不漏。
在整个演唱阵容中,除了米凯拉·考妮的齐格琳德略有逊色外,斯图亚特·斯盖尔顿的齐格蒙德在第一幕时同样令人惊叹,他的嗓音穿透力十足,在“Winterstürme”时爽朗而充满光泽,如果不是科瓦廖夫的沃坦表现过于优异强势,斯盖尔顿完全有理由成为此次《女武神》中最优秀的歌手女座头市。他的对手安德里·格尼奥科夫的嗓音资质大体可以胜任洪丁一角,但他在低音区的纵深有所局限,这恰恰是科瓦廖夫的沃坦高人一筹的原因。
日本女中音藤村实穗子的表现,合乎她作为在拜罗伊特歌剧节奋战十余年的老牌瓦格纳唱将的地位。在第二幕初始,她的嗓音一度不够开阔,但很快这位身材瘦小的东方女性迸发出惊人的戏剧张力,翟山鹰她对唱词的精深理解以及对分句的恰当拿捏正是米凯拉·考妮在齐格琳德中所欠缺的。演唱布伦希德的克里斯蒂安·利波国际声望不及科瓦廖夫、斯盖尔顿、藤村实穗子,但她有着一位正统德国戏剧女高音所具备的声型和演唱风格,兼具可观的爆发力和不俗的嗓音弹性,只是换声技巧略有不足,但她与沃坦在第三幕的对唱感人至深,让人片刻不愿分神。
梵志登手下的港乐没有追求厚重考究的整体德国式音响底色,而是以一种有别常规瓦格纳音响的迷人音色征服观众。和前者今春在萨尔茨堡方正、有序和平稳的推进感以及蒂勒曼那种松弛、自然,放任乐团自由表现的音乐运作方式不同,梵志登的音乐机敏、跃动、灵感丰沛,同时对乐团有着更加牢固的控制力。在这样一部鲜活、多姿的音乐戏剧中,荷兰人精心刻画着乐谱中的微妙色彩和场景画面,这位昔日优秀的小提琴家,熟稔地驱动着弦乐群献上深谙瓦格纳听觉情绪脉动的精美演奏。
待到第三幕时港乐释放出更多的戏剧动能,带动了管弦乐肌体膨胀,杰出的维塔利·科瓦廖夫以一敌百,以雄浑的嗓音构筑了《女武神》最后的精彩。没有人怀疑他才是这部歌剧的灵魂人物,在这场旧梦重温的瓦格纳之旅中,科瓦廖夫的沃坦是一次绝伦的新发现。
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