| 《如懿传》里潜藏的诗意世界 柔蓝烟绿,疏雨桃花-海棠学舍
古代言情小说的普通打开方式,无非是,观赏才子佳人的风花雪月。在跌宕起伏的剧情中,看看善男信女如何谈情说爱。
“因为我对男女之情绝望,因为我对我的人生绝望,是允礼,在黑暗中给了我一点希望,给了我一些活下去的理由,哪怕选择允礼是一个错误,我也宁愿一错到底”。
不管是跨越阶级的妃嫔民妇,还是跨越时空的古代现代,女人对爱情飞蛾扑火般的执着,一直都未曾改变。
最精彩的古言打开方式,莫过于观看佳丽之间的撕逼圣战,年世兰一句贱人就是矫情,分分钟赐嫔一丈红,成为撕逼界大拿:
“在本宫身边,只有唯命是从之人,没有大胆妄为之人,更不能有步步为营之人!只要敢跟本宫争夺,就全部都得死!”
某贵人更是一语道出宫斗秘籍:在这后宫中,想要升,必须得猜中皇上的心思;想要活;就得猜中其她女人的心思色已成空。为爱或是为利,宫斗始终是古代言情的高潮爆点。
然而,最文艺的古言阅读方式,其实是品味作品里的诗词意境。
不论是“柔蓝烟绿,疏雨桃花”,还是“夕阳无语燕归愁,东风临夜冷于秋”,从上古诗经到唐宋诗词,流潋紫随意信手拈来,超越残酷的宫斗剧情,在《后宫.如懿传》里构建了一个诗意而美好的新世界。
通过《如懿传》里经典台词,找出了它背后的诗歌作品,清茶一杯,一起进入蓦然回首而灯火阑珊的唯美诗意世界吧!
车遥遥,马幢幢。
君游东山东复东李锦鉴,安得奋飞逐西风。
愿我如星君如月,夜夜流光相皎洁。
月暂晦,星常明。
留明待月复,三五共盈盈。
出自(宋)范成大《车遥遥篇》
赏析:
人虽已经离去,情却常难断绝。因此就有了“杨柳岸、晓风残月”的凄伤,有了“才下眉头、却上心头”的无奈。
此诗即借一位妻子真切的内心独白雷有信,抒写了这种难以言传的离情别意。
玉楼天半起笙歌,风送宫嫔笑语和。
月殿影开闻夜漏,水晶帘卷近秋河。
出自(唐)顾况的《宫词》
赏析:
《宫词》是由顾况所作的一首七言绝句。
宝历二年(826年)升官至秘书省校书郎。盛唐无战事干扰,国泰景安,经济繁荣,统治阶级的生括腐化堕落柯尔摩 ,于是诗人写下这首诗。全诗不言怨情,而怨情早已显露。
诗中前二句写听到玉楼笙歌笑语,后二句写自己锁闭幽宫的孤凄冷落。
芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁。
出自(唐)李商隐《代赠二首》
其一
楼上黄昏欲望休,玉梯横绝月中钩。
芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁。
其二
东南日出照高楼,楼上离人唱石州。
总把春山扫眉黛,不知供得几多愁?
赏析:
《代赠二首》是唐代诗人李商隐创作的七言绝句组诗作品。
这二首诗就是写女子的相思离愁。第一首所写是黄昏时女主人公远望的百无聊赖,并写俯视楼下庭院所见景物,更增离愁;
第二首则写女主人公晨间登楼时的无限愁情。这两首诗景与情、物与人融为一体,“比”与“兴”融为一体,精心结构而又毫无造作,是这两首诗的成功之处。两首诗意境优美,含蕴无穷。
夕阳无语燕归愁掌易通,东风临夜冷于秋李志勋。
此句出自宋代文英的《浣溪沙》一作。
全词为:
门隔花深旧梦游,夕阳无语燕归愁,玉纤香动小帘钩。
落絮无声春坠泪,行云有影月含羞,东风临夜冷于秋。
赏析:
这是一首怀人感梦之作。其所怀之人是作者深深爱恋而后来辞去的美姬,所感之梦是梦到姬人的故居而未见其人。
夕阳寂寂,燕子归来,隔门遥望居室,帘钩似在晃动,玉人宛在室中,纤手偶现,香泽微闻。这是一个境界凄迷而情味温馨的梦。梦中的燕子与纤手则是牵动作者愁思的主要画面。
此番梦中出现归燕,吴春怡正是其常视燕子为伊人化身的心态之重现;而帘后之玉纤,正是其平日对此纤手之念念难忘。
“落絮无声”、“行云有影”,则是呈现于梦中富有象喻意义的景物;而春之"堕泪",月之"含羞",更是作者的幽思遐想之游翔于梦中。
如懿缓缓吟道:
飞絮飞花何处是,层冰积雪摧残。疏疏一树五更寒,爱他明月好,憔悴也相关。最是繁丝摇落后,转教人忆春山。湔裙梦断续应难,西风多少恨,吹不散眉弯。
出自纳兰性德的《临江仙·寒柳》
赏析:
《临江仙·寒柳》是清代词人纳兰性德的作品。此词既咏经受冰雪摧残的寒柳草莓之夜,也咏一位遭到不幸的人。
上阕写柳的形态,下阕写人的凄楚心境,借寒柳在“层冰积雪”摧残下憔悴乏力的状态写处在相思痛苦中的孤寂凄凉,自然浑脱,意境天成。
同时匠心别具的用经受冰雪摧残的寒柳,暗咏身在皇宫皇威重压的恋人。立意既新,手法也不俗。句句写柳,又句句写人,物与人融为一体。委婉含蓄,意境幽远。
▲本文图片来自网络 | 图文编辑:关木虫
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