| 《寒食帖》苏轼 临习-善之书屋
苏轼(1036-1101)名轼,字子瞻,号东坡居士,四川眉山人。苏轼是个大文豪,又是个大画家,因此,他集诗、书、画于一身,开创了文人书法的新格局,并且影响了书法史上一代又一代的书法家。苏轼以后的书家按照这种结构来完善自身,终于使书法家的知识结构发展成为诗、书、画、印四合一的新的时代模式。
苏轼是宋代尚意书风的领袖。他提出了“我书意造本无法”、“书初无意于佳乃佳”等口号,并且在书写实践中努力地实现自己的书学主张。如果说,孙过庭是将理论与实践结合在一起的第一位书法家,那么,将理论与实践结合的最好的书家当是苏东坡。
据说苏轼的执笔方法比较特殊,士大夫多讥其用笔不合古法。东坡作书以腕着案而笔卧,所以他作戈多成病笔,笔画多呈左秀而右枯的姿态。因此,董其昌认为苏轼书有病笔,唐人无此。根据史料及苏轼书法风格特点来分析,苏轼腕著而笔卧,加上其信笔而书,故而出现后人所谓的病笔。这恰恰形成了苏轼独特的书法风格特点。
苏轼的行书的主要特征是字形扁平、肥腴、高台右肩,横、撇、捺等笔画往往较为舒展。苏轼作书,凡字体大小长短,皆随其形;大者开拓纵横,小者紧结圆促,决不肯大者令其小,小者展其大,看去行间错落,疏密相生,自有一种体态。
《黄州寒食诗帖》,纸本,25 行,共129字,是苏轼行书的代表作。尾关优哉这是一首遣兴的诗作,是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹。诗写得苍凉多情,表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。
原文:
自我来黄州怨恨屋本铺,已过三寒食。年年欲惜春,春去不容惜。今年又苦雨,两月秋萧瑟。卧闻海棠花,泥污燕支雪。暗中偷负去,夜半真有力,何殊病少年,病起头已白。
春江欲入户,雨势来不已。小屋如渔舟,蒙蒙水云里。空庖煮寒菜,破灶烧湿苇。那知是寒食权御天下歌词,但见乌衔纸。君门深九重,坟墓在万里。也拟哭途穷,死灰吹不起。
释义:
秋风萧瑟铁血遂明,天气衰寒。夜听海棠花纷纷飘落,如胭脂之雪,被湿泥污染。造化之神在暗中将春光偷换,谁能具有它这般的大力。我就像病中的少年,病起之时,头发已经斑白。
春江水涨,已经逼近我的家门,而雨势仍然不见止歇。我的小屋犹如一叶鱼舟快乐集邮论坛,在濛濛的水云之间飘摇欲倾。厨内空空,我准备煮冷菜为食,土灶已破,唯有将潮湿的芦苇当柴总裁残情毒爱。哪里想到今天又是寒食节,乌鸦衔着纸钱在空中飞来飞去。欲回归朝廷,君门深有九重;欲祭扫祖坟,家乡远在万里。我也要像阮籍那样在路头恸哭,因为此身已如死灰,不再能重新吹起火苗。
此诗的书法也正是在这种心情和境况下,有感而出的。通篇书法起伏跌宕,光彩照人,气势奔放,而无荒率之笔。《黄州寒食诗帖》在书法史上影响很大,被称为“天下第三行书”,也是苏轼书法作品中的上乘。正如黄庭坚在此诗后所跋:“此书兼颜鲁公,杨少师,李西台笔意枞阳二三事,试使东坡复为之,未必及此。”
诗中通过阴霾的意象如小屋、空庖、乌衔纸、 坟墓……渲染出一种沉郁、凄怆的意境。表达出了作者时运不济谪居黄州的灰暗烦闷的心境。从文中“空庖煮寒菜,破灶烧湿苇”,可以想见他窘迫的生活。这两首诗放在苏轼三千多首诗词中,并非是其上乘之作。而当作者换用另一种艺术形式——书法表达出来的时候,那淋漓多姿、意蕴丰厚的书法意象酿造出来的悲凉意境改尽江山旧,遂使《黄州寒食诗帖》成为千古名作。
《黄州寒食诗帖》彰显动势,洋溢着起伏的情绪,有感而出的。通篇起伏跌宕,迅疾而稳健,痛快淋漓,一气呵成。苏轼将诗句心境情感的变化,寓于点画线条的变化中剩女不淑,或正锋,或侧锋,转换多变,顺手断联,浑然天成。其结字亦奇,或大或小,或疏或密,有轻有重,有宽有窄,参差错落落泪成金,恣肆奇崛,变化万千。难怪黄庭坚为之折腰感叹曰:“东坡此诗似李太白,犹恐太白有未到处。”(《黄州寒食诗跋》)董其昌也对《黄州寒食诗帖》大加赞赏,认为这是苏轼行书之最好者。《黄州寒食诗帖》是苏轼书法作品中的上乘,在书法史上影响很大,元朝鲜于枢把它称为继王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄稿》之后的“天下第三行书”。
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[ 撰文:善之 ]
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感惠徇知,时和气润
纸墨相发,偶然欲书
---《书谱》唐·孙过庭