| 《怜香伴》 怀冰说碟-视听前线音响短评
唱片:《怜香伴》
出版:天艺
作者:李渔
编曲:马久越
配乐:钱洪明
新婚女子崔笺云上庙烧香,偶遇体香袭人女子曹语花,一番对话之后,互相倾慕。崔笺云经过运作,将曹语花娶给丈夫做妾,为的却是自己与曹语花“宵同梦,晓同妆,镜里花容并蒂芳,深闺步步相随唱”。
我抓住一个同事听这部音乐,跟他讲这个故事,问他有什么看法,同事觉得崔笺云这样做不大好,却说不出不好在哪里。诸位,你觉得呢?
这是清代戏曲家李渔的作品,他从赞赏的角度给我们展示了这个故事。从伦理角度看,这种爱恋背离社会主流婚恋模式,吴一迪为正统礼法所不容,而李渔在故事中提供了女同性恋者圆满结局的一种可能。他的笔调色而不淫、乐而不乱,着墨于两个女子的互相吸引、理解、信任和尊重,相处时充满浓郁的精神爱悦,因互相欣赏、倾慕对方的品貌才华而彼此念念不忘的纯洁感情,效果特别有感染力yy鹿鼎记。所以,欣赏这部作品,更应从审美鉴赏的角度去看。
我在去年第一次听这部作品时,十分惊讶,惊心动魄的。昆曲本就情感浓艳,开首三声“娘子”,就十分勾魂了!第一曲《香怜》为这个故事定调,告诉我们这个故事的色彩鼩鼱怎么读,由歌手萨顶顶演唱。萨顶顶的歌声可谓惊艳,女性柔媚一面的魅力展露无遗,有那么一刻,我觉得为这么美好的女性倾尽一切也在所不惜!真是可怕的歌声。
之后出现的女声都是昆曲名家的表演,一叹三唱,技艺高超,婉丽妩媚醋娘子,气质温润。第二曲《香遇》是对两个女子初次相遇的场景的描写,音乐对心理的刻画精微细致,有表情特写,有气氛烘托,人物姿态跃然眼前,甚至似有香气溢出。鼓点咚咚模仿心脏跳动的慌张和犹豫,弹拨乐拨出那迟疑的、欲迈又止的脚步,娇羞,含蓄,扣人心弦。这一步迈出去,那就是惊世骇俗啊!但是,她终于就迈了出去,女子的胆魄和决断力有时候可以破石惊天。古筝奏出清新喜悦的乐句文凯玲,这是第三曲《香恋》,两边的情意得到确认,全曲都是念白,意蕴悠长,异常柔美秀丽;古筝伴随始终,浓厚的水墨味。接着就是第四曲《香许》,类似于山盟海誓那样的,听到这里我们会微微一笑:发展得真快啊!高频打击乐急促的节奏后面又是一声声“娘子”,暗示着鹿撞的心情下更加坚韧的爱意。她们决意要“宵同梦晓同妆”。但是天有不测风云,一身香气的曹语花随父远行赴长安,两人相离,“身去心留桥二四”,“芳心一寸焦”,这是第五曲《香离》。古筝奏出的情绪黯然神伤,二胡的加入更增凄楚。她们心中的痛不为人知,更加不能为人道,如何是好?彷徨无计,念白、唱腔、二胡都是这样的煎熬。无可奈何,唯有相思,第六曲《香思》除了几声“娘子”的呼喊,都由乐队来渲染气氛,表现出来更多的是一种焦虑的情绪。
两个女子相爱,在封建禁锢的年代是不被认可的,她们只能将这份情感深深埋在心底,如今被现实分开了,按常理定将天各一方相思至死了。但是奇迹总是为故事而生,有故事就是有奇迹,崔笺云和丈夫追到长安,又与曹语花住到了一处,这是第七曲《香对》。笛箫的唱和如潺潺流水,抑扬顿挫、抒情细腻,清丽的音色悠扬婉转,十分舒畅,我们为其担心的心情在此一下子轻松下来。箫和笛分饰两个角色,姿态平静,历经沧海难为水之后亿方云,褪去了激动人心的冲动和艳丽,剩下纯净和愉悦。第八曲《香伴》一开始就宣读圣旨,皇帝批准了他们的婚事,二女伺一夫,两个相爱的女子终于可以爱在一起了。音乐气氛热烈,欢乐升平,却如皇帝上朝般的场面,或许倒可以算是这部杰出音乐作品的唯一瑕疵。听这张唱片,我在第七首结束就罢了。
对一个人的喜欢有时候会上升到了爱情,无论异性同性,无论条件有多复杂;真性真情是对人的确认。李渔创作这部作品,两个女子的故事和结局并无多少可以借鉴的可能性,我更愿意理解为这是作者从美学的角度做出的一次阐述,那就是“人性本应如此”。
对于一个物件的喜爱,难道不应亦如此吗?比如发烧。“终朝唱和,半步不离,比夫妻更觉稠密。”很多的发烧友大致也是如此的。
纯净愉悦。她们,她们的终极理想也只是“终朝唱和,半步不离,比夫妻更觉稠密。”
“
有人觉得崔笺云这样做不大好,或许是出于世俗观念。
“终朝唱和,半步不离,比夫妻更觉稠密。”
小编却觉得这里面有一种特殊的浪漫之情。
听完这个故事夜半笛声,不知道大家看什么看法。
给我们留言,说出你们的感想吧!”