| 《日夜书》:时光是日与夜是轮回,变迁是天与地的起伏。 一书-熬吧读书会
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“
他得让大家明白。
为什么艺术比猪仔和红薯、
更重要、更伟大、更珍贵。
”
书名:《日夜书》
作者:韩少功
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时光是日与夜是轮回,变迁是天与地的起伏,而在这本书里,人这一辈子,其实如同俯仰一刹的痕迹,纠缠出一堆拉扯不清的结局而已。
《日夜书》这本小说,以几位50后的人生轨迹为轴心,从知青年代一直讲到了后来的转型时期,描写他们的经历与变化、也追问他们的所思所感、所问所答。
在特殊的时代与民族精神状态下,小说用的是他们各自一生的变化,试图刻画了的是这个时代的精神追问。
官员、工人、民营企业家、艺术家、流亡者等种种不同的人物形象,在小说里轮番上场。开垦的农村泥巴场也好,城里空荡荡的教室也行,上山与下乡这一路,到处都是折腾的场地。
每一场历史变迁都是辽阔浓重画布,人人都能蹦跶那两下子,再腾地搅和到一块儿,就混杂出的一片时代特有的,民族情绪与思辨的脉络。那脉络上往往黏着几块赤红的印子,像是干透了的血色,也像是旗子上染毁的颜色三板虎。
历史的大风刮过一轮后,都是不值一提东西。
浮沉飘零的轨迹,彷徨无解方向慈禧西行,哪怕揪着天跟地给人照镜,再坤长脖子揪着脑汁转,其实也扯不清虑不着大皇女。大浪奔着东去,风水和着叶子,呼啦几下子,就是下一场无边又汹涌的轮回。
那什么东西是我们能够确定、且坚信不疑的呢?
白马湖的烂泥与死人骨或者城市里锃亮的皮鞋与领带七人食客,拽紧纯粹的心灵还是撕裂直白的肉体,有无数激烈的口号嘶吼着、也有许多深沉的思辨揣摩着。
但你当然知道,没有什么托住解构崩塌的岁月杨公忌,“我”,陶小布,抵抗着的是一场莫之能御的洪流。
人生数十载,剩下往往只是几块鲜明的图画,小安子的日记本、大甲的画展或是贺亦明的发明,小说里角色的寥寥片刻,是逝去年代里的人,缩成了几抹伶仃的影子;是长长的日子一挥而过轩辕绝,漏下来几块断裂的碎片。
而其他的呢?是被碾碎在天地起伏的狭缝子里,还是消散进日夜轮回的细窄角里呢?
文学不能帮我们找回它们,文学只能让我们记住得多一点,那多出的那一点点,是微弱的呼应,也是沉重的追寻,拉扯着稀薄坚守的真实李雅薇。
韩少功的文字带着明显的寻根文学的特质,它们所具备的厚度,是摒弃了对政治历史剖析后,转而对民族内涵的深刻探讨、对这个年代人们独特的心理特征呈现的厚度。
它们所具备的温度,是对人存在本身刻画的温度。井琳《日夜书》里的人,无论开始终结于何处,无论褒贬的的量尺往哪里揣度,都是闪闪发亮的。那是作者眼里跟心里的热度,呈现在广角式挖掘的文字剖析下,折射出文学与艺术相交融的光彩。
文字的高度是人的高度。
沉重的悲悯情怀和深刻的现实体验,沉入大地再深入思辨,这些都会体现在文字里天价葡萄案,这样的作家无疑是值得我们所珍视的。
阅读与阅人是一个相辅相成的过程,无论是体会人、体会民族还是社会,都希望你能在阅读中,感知没有边界隔阂的世间万物。
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